茂腔，在莒县称作肘鼓戏，多写作周姑戏，为莒县省级非物质文化遗产代表性项目。莒县肘鼓戏在莒北库山镇、东莞镇一带农村亦称茂腔。

　　莒县肘鼓戏相较五莲茂腔，民间演艺团体较多，并较早申请了非物质文化遗产保护项目认定；而五莲在茂腔渊流、体系、板式、唱腔等方面的研究比较系统，且有专业的茂腔演艺团队负责传承。

莒县周姑戏三代传承人：王佃厢、石志刚、任余水

　　以下为《五莲县志》（1991年版）记载的五莲茂腔渊源与流派总结研究成果，今编录于此，供参考：

　　茂腔，本名冒腔，由肘鼓子戏演变而来，建国后改“冒”为“茂”。明代，鲁南一带敲狗皮鼓演唱的“姑娘腔”传入五莲山区，演唱者以肘挎鼓，间歇处击鼓“过门”，后与花鼓秧歌相融合，遂演变为“肘鼓子”。因其多为坐唱形式，故又名“盘凳子戏”。开初只用肘鼓、手锣伴奏，后逐步增添柳琴或月琴、二胡等伴奏乐器。唱腔末句尾音融入柳琴戏“呀呼咿”韵味，渐次溜成“嗯嘿唵”，行腔上翻高八度，习称“打冒”。于是，有了“冒肘鼓”“冒腔”等名称。

五莲茂腔爱好者在演出。拍摄于五莲县叩官镇大旺村

　　以后，当地人称之为“大戏”的京剧、河北梆子相继传入境内，冒肘鼓作为“大戏”开场前的“垫戏”被搬上舞台。因受“大戏”影响，冒腔伴奏加上了京胡、三弦、板鼓、锣、镲、堂鼓等。男女唱腔开始有别，并向固定板式发展，逐渐形成了“四平”“二板”“散板”“反调”“梆子”“娃娃腔”“南锣”“流水”“扑灯蛾”“数板”“四不像”等板式。新中国成立后，县茂腔剧团乐队陆续增添了笙、笛、扬琴、琵琶、唢呐、缸鼓、吊镲等民族乐器和小号、长号、圆号、单簧管、长笛、小提琴、大提琴等西洋乐器。

　　肘鼓子体系包括茂腔、柳腔、柳琴戏、五音戏、灯腔、秦腔、吕剧等，有东西南北四路之分。茂腔受南路肘鼓的影响较大，并兼有北路肘鼓的行腔。街头、潮河、叩官、户部等地的唱腔夹带柳琴戏的痕迹；管帅、汪湖、高泽、洪凝、许孟一带则蕴含秦腔、柳腔和吕剧韵味。1957年之后，县内唱腔受曾金凤、王彩云、耿顺红等人的影响颇深。

五莲茂腔爱好者在演出。拍摄于五莲县叩官镇大旺村

　　茂腔剧多系反映男女爱情、伦理道德等内容，唱、念俱为地道的方言，唱腔旋律切合口语声调，乡土气息浓郁，深得农民特别是农村妇女的喜爱，故境内称“冒肘鼓”为“拴老婆橛子”戏。

　　来源：公众号“一莒成名”