向“手造”借通道要空间

　　——山东手造漫谈之三

　　□ 张兆友

　　谈及风筝，就不得不提潍坊；提起琉璃，自然联想到淄博……

　　可见，历经时间的洗礼与市场的淬炼，一项成熟的手造，历史地吸纳着潜在的受众，也历史地储存着对地域的认知。一旦其IP意义树立起来，与之同时涌现的，就是一个地方的资源禀赋，就是一个地方的历史文化，就是一个地方的人文形象。

　　手造虽小，其承者大。小手造有大空间，一项手造可以成就一个文化产业；小手造有大情怀，一件手造可以呈现一个文化创意；小手造有大格局，一件手造可以走向世界全球。在这个意义上，“山东手造”的集体出海，是历史文化的传承创新，是资源禀赋的优化配置。

　　向“手造”要空间，要的是资源优化配置的空间。国家统计局的数据表明，每百万元固定资产, 重工业安排94人就业, 轻工业安排250人就业, 手工艺行业则可安排800人就业。从机械化、规模化的标准工业生产，到个性化、柔性化的“私人订制”，“山东手造”对手工制作要求高，具有劳动力密集型产业的特征, 在解决就业方面更具优势。

　　手造的就业市场主要在农村，很多地方甚至形成了“一地一品”“一村一艺”。莒南县东高榆村年产木梳4300万把，占全国市场的70%；郯城县乐泉村有乐器制作专业户60余家，二胡产销量占全国市场50%以上；临沭柳编关联产业从业人员达到10万余名；龙山黑陶非遗项目解决了当地5000余人再就业问题……大量案例表明，手造吸纳的就业群体往往是妇女、老人，甚至残疾人。从“农民”到“手艺人”，村民在“家门口”找到了工作。什么手造有市场，就让优势资源向哪项手造汇聚。如此，让就业有渠道，增收有途径。

　　向“手造”要空间，要的是文化创新创造的空间。“山东手造”要造得出、造得好，说到底要靠创意、新造，而不是简单的复制，这也是破题“两创”的必然要求。创新靠什么？人才。手造人才不止“工匠”，有的人才懂文化，有的人才有创意，他们别出心裁；有的人才懂营销，他们善经营会管理。推动山东成为文化创意的隆起带、手造产业的集聚区，要将各类人才收入麾下，打造人才聚集地。

　　“山东手造”为文化创意人才施展才能提供了一个平台和“落脚点”。如果把“山东手造”看作一个人才容器，那么在这个容器里，不同类型的人才相互交流碰撞，可能会擦出不一样的思想火花，就可以对中华传统造物之道进行创造性“转码”，在创新设计中不断推进和丰富“山东手造”的内涵，扛牢“两创”责任担当。我们欢迎海内外人才，也鼓励培养本土人才，将非遗传承人培养纳入教育体系，在部分高校和职业院校挂牌“山东手造”人才培训基地。

　　向“手造”要空间，要的是山东形象传播的空间。竹蜻蜓、会走路的佩奇、木头小车……这些是被誉为“鲁班再世”的“阿木爷爷”为孙子做的玩具。传统榫卯结构的质朴，简单物件后的祖孙温情，穿越千年的技艺通过视频画面打动了全球观众。在视频平台上，这位山东老手艺人粉丝数量已破百万，视频播放量2亿+。文化外溢，润物无声，中国传统文化的瑰宝，正在以这样一种方式传遍全世界。

　　“阿木爷爷”的出圈，让我们看到了“山东手造”的国际魅力。山东厚重的历史、山东人沉稳踏实的性格，成就了“山东手造”的丰富，反过来，“山东手造”也能塑造新时代山东的形象。这也恰好可以解释，为什么说山东的人文沃土可以深度耕作。

　　实现中华文化走出去, 在全球多元文化生态格局中展示自己的形象, 必须要有优质特色的文化产品做载体。如今，加强对外文化贸易，“山东手造”的出口成为推动文化走出去的重要方式。曹县汉服、郯城中国结、巨野工笔画、淄博刻瓷……穿越历史烟尘、经过岁月洗礼的传统手工艺品，在一针一线、一瓦一瓷之间，敲开更多国家大门，传递出中国古典手工艺之美。

　　做出一件手造好物或许不难，但手造不止凝聚好物，还系于民生、关乎创新、涉及山东形象。由此看来，做好“山东手造”，不仅要做好小细节，更要有大情怀、大格局。